MADDALENA - 1960

Nei dipinti di soggetto liturgico dei primi anni ’60, l’artista si cimenta talora in modo più diretto con la figura e l’anatomia umana. L’esempio più importante è il Maddalena (ma il titolo più appropriato sarebbe “Deposizione”) del novembre 1960, che andrebbe confrontato con i Crocefissi coevi. In effetti si tratta di uno dei pochi dipinti in cui Congdon ha modo di esibire il proprio talento nella costruzione della figura, pur se sottoposta a una ardita deformazione espressionistica: la sagoma del Cristo con le braccia aperte terminanti nelle due enormi appendici delle mani abbraccia l’intera estensione della diagonale del dipinto, in un movimento di lenta caduta sul sottile perno delle gambe che vanno a puntare nell’angolo inferiore destro. Il corpo subisce una torsione che è quasi una disarticolazione: gambe e bacino sono colte di profilo; il busto di tre quarti; la testa, rovesciata verso il basso e nascosta dal cespo rosso-dorato dei capelli, sembrerebbe ritratta frontalmente. Il lento collassare della figura verso sinistra sembra bloccato dalla figura della Maddalena interamente schiacciata contro il margine sinistro del pannello: è difficile cogliere la posizione del corpo visto che ne scorgiamo soltanto la testa, arrovesciata all’indietro in una posizione invertita rispetto alla testa del Cristo, e due lunghe e ossute braccia protese verso l’alto che terminano anch’esse in due gigantesche mani che reggono l’asse orizzontale della croce. Sullo sfondo si scorgono un cielo di uno stupendo color livido e un essenziale paesaggio, formato dalla schiera degli astanti e, sulla estrema destra, da una città su un monte. E tuttavia le due figure principali non sembrano essere primariamente legate a questo spazio sullo sfondo che è quasi una citazione didascalica; sono piuttosto in relazione con la superficie stessa del pannello, in quanto ne ripartiscono la superficie abbracciandola in tutta la sua ampiezza, segnandone gli angoli e misurandone i lati.

Dipinti a Olio 1960-1978

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